Музыку В Формате Sacd
Невозможно пересчитать количество копий, сломанных в битвах между форматами SACD и DVD-Audio. Также нельзя перечислить количество мнений о качестве данных форматов по сравнению с CD-DA (компакт-диск) и LP (винил). Статистика пока что не очень благоприятна для новых форматов высокого разрешения. (Recording Industry Association of America) в 2003 году продано 0,4 млн. Копий DVD-Audio, 1,3 млн.
В формате cd значение уровня звукового. На sacd-диск музыка записывается с частотой.
SACD, 1,5 млн. LP и 745,9 млн. Продажи CD достигли пика в 2000 году и в настоящее время испытывают сильный спад. Возможно, интерес к CD ослабел благодаря феноменальному устойчивому росту формата DVD-Video — 369,6 млн., включая музыкальные DVD в 2003 году. Даже в наши дни часто случаются курьезы: в 2004 году продавцы в специализированном магазине электроники спрашивают, а имеется ли у клиента в наличии специальный плеер для проигрывания только что купленного SACD диска (это при том, что на обложке диска написано Hybrid, то есть диск содержит и стандартную запись в формате CD-DA).
Каждому понятно, что возможностей для передачи качественного сигнала у форматов высокого разрешения больше. Вопрос лишь в том — насколько больше возможностей и где взять этот качественный сигнал? Всегда ли он присутствует на дисках с красивыми лейблами SACD или DVD-A? Немало споров о качестве форматов лежит именно в этой плоскости.
Рождение форматов Производители настолько спешили представить потребителям новые форматы, что совершили очень много ошибок на этапе их внедрения, создав тем самым определенную позицию неприятия новых носителей. А именно:.
Первые SACD были, наиболее распространенного аппаратно-программного профессионального комплекса, работающего в PCM формате. Для обработки DSD потока на этапе мастеринга нужно было обязательно сконвертировать его в PCM, сделать изменения и снова сконвертировать в DSD. Если при должном качественном пересчёте DSD в PCM запись и не сильно страдает, то по крайней мере все рекламируемые теоретические преимущества Direct Stream Digital (т. е.
Прямой путь сигнала от микрофона в студии до колонок слушателя) явно ставятся под сомнения. К тому же, комплекс ProTools в те годы базировался главным образом на аппаратной обработке, с алгоритмами, рассчитанными по качеству на выходной формат CD-DA. Если же как мастер-фонограммы использовались 16 битные 44100 кГц PCM исходники, качество звучания такого SACD диска могло быть хуже подобной же записи на CD. Первые DVD-A также не могли продемонстрировать чудес качества. Несмотря на то, что большинство из них создавались в разрешении 24 бит 48 кГц, часть была и в 20 бит 48 кГц. Но формат развивался, появились сначала 24 бит 96 кГц стерео дорожки на DVD-A, а потом и мультиканальные дорожки 24 бит 96 кГц. Современные имеют мультиканальную дорожку 24 бит 96 кГц и/или стерео 24 бит 192 кГц/96kГц, причем, что важно, обычно они сделаны с использованием 24 бит 96 кГц /192 кГц мастер-лент, обработка ведется на современном оборудовании с повышенным разрешением (с поддержкой 64 бит 384 кГц), что ощутимо повлияло на конечное качество.
Так какой формат более качественный? Формат CD-DA (PCM 16 бит 44100 Гц стерео) уже устарел, его ограничения не позволяют достичь уровня сегодняшних запросов аудиофилов и меломанов.
Безусловно, нельзя сбрасывать со счетов невероятно большой рынок CD-DA, к которому SACD и DVD-A не могут даже приблизиться. Но совсем недавно то же самое было в сравнении рынка видео кассет и DVD-Video дисков. Массовость формата CD-DA, удобство его использования не позволяют предположить, что для него в скором времени возможен вариант будущего формата VHS.
Спектрограмма фрагмента DVD-A Steely Dan «two Against Nature», голубым цветом — многоканальный режим, желтым — стерео Статистика DVD-A Steely Dan «two Against Nature», слева — многоканальный режим, справа — стерео Спектрограмма и спектрограмма фрагмента SACD Diana Krall, На спектрограмме: синим — многоканальный режим, желтым — стерео На сонограмме: справа — многоканальный режим, слева — стерео Причем видимая на спектрограммах нижняя граница шума порядка -132 дБ для мультиканальной дорожки. Предположение о причине столь существенных отличий заключается не только в качестве аудиокарты, но и в фильтрации DVD-A/SACD плеером выходного сигнала, а также в разнице записанных сигналов на мультиканальных и стерео дорожках. Косвенным подтверждением данного утверждения являются измерения, в лаборатории журнала Stereophile и выявившие относительное сходство CD сигнала на гибридной дорожке и SACD стерео сигнала для известного мультиканального SACD «The Dark Side of The Moon». Видно, что они фактически идентичны, а вот мультиканальная дорожка уже ощутимо отличается от стерео (две картинки, иллюстрирующие сказанное). Спектрограмма фрагмента SACD «Dark Side of the Moon»: красным — многоканальный режим, желтым — стерео справа — многоканальный режим, слева — стерео На сонограмме: справа — многоканальный режим, слева — стерео На спектрограмме: красным — многоканальный режим, желтым — стерео Замеры были сделаны настолько возможно точно — сэмплы по соответственным пикам сигналов и уровням согласованы (то есть, усилен один из сигналов в Adobe Audition, с обработкой его с разрешением 32 bit floating point 96kHz) и затем сделано сравнение. Аналогичная ситуация для другого мультиканального SACD James Taylor «Hourglass» 1997, песня «Line ‘Em Up» и для всех других.
На картинке видно, насколько разные сигналы на дорожках — начало того же самого фрагмента в канале соответствующего уровня. Фрагмент SACD James Taylor «Hourglass», сравнение сигнала с линейных выходов плеера и ресивера, в многоканальном и стерео-режимах Поскольку трудно даже предположить, что THX-обработка добавляет какие-либо несуществующие ультразвуковые сигналы к реальным мультиканальным дорожкам, судя по всему, они все-таки присутствуют на дисках, протестированных дважды.
Мы подходим к важному утверждению — проблема не в форматах, а в правильном их воспроизведении! Этот момент доказывают проведенные измерения.
Большое спасибо профессору Гриесингеру за его труд, без которого не было бы и данной статьи. Можно прочитать очень много полезного о теории мультиканального звука.
Зависимость качества от способа воспроизведения И действительно, до сих пор бытовало мнение, усиленно поддерживаемое маркетинговыми людьми из лагеря SACD, что сигналы DSD наиболее корректно воспроизводятся через простой аналоговый фильтр (это позволяет избавиться от «ненужных» дополнительных преобразований из цифры в аналог), или с использованием дельта-сигма цифро-аналоговых преобразователей. Результат подобного качества воспроизведения, с использованием аналоговых фильтров в относительно высококачественных ЦАП PCM1738, виден на картинке. Фрагмент SACD James Taylor «Hourglass», желтым и слева — сигнал в DSD формате напрямую на ЦАП плеера PCM1738, синим и справа — передача по i-Link и далее PCM и ЦАП ресивера PCM1704 Высокочастотные шумы дают интермодуляционные помехи в звуковом диапазоне, плюс фазовые искажения за счет резкого среза спектра на 22 кГц позволяют при двойном слепом тестировании угадать разницу 19/19, то есть со 100% вероятностью. Заметим, что сигналы были совмещены по уровню и на частотах до 18 кГц визуально практически идентичны (на картинке показан тот же самый сэмпл).
Таким образом, мы все-таки слышим ультразвуковые образы, и уровень шумов, который принято считать неслышимым для SACD-сигналов, играет свою роль, поскольку данные шумы высокого уровня, давая продукты от интермодуляции составляющих в звуковой диапазон (того же случайного порядка, как и сами шумы), могут влиять на прозрачность звучания и на восприятие сигналов отражения низкого уровня. Как правильно воспроизводить SACD? Как же правильно воспроизводить SACD? Можно согласиться с Дмитрием Андронниковым, высказавшим гипотезу о преобразовании DSD-сигнала в PCM и дальнейшем воспроизведении такого сигнала через мультибитные ЦАП. Именно такой подход реализован в ресивере AX10 (49TX) и в дальнейшем используется во всех топовых ресиверах Pioneer. В чем же дело, почему при, казалось бы, лишних «дополнительных преобразованиях» мы получаем лучшее качество?
В снижении искажений (как ни парадоксально это звучит) за счет таких дополнительных преобразований. Реально суть в DSD-PCM конверторах (обычно для этой цели применяют SM5816 или в новых устройствах SM5819A), которые фактически представляют собой качественные цифровые фильтры и, работая на частотах 2Fs и 4Fs в известных нам устройствах, фильтруют все ВЧ-шумы SACD на уровне –130 дБ, не позволяя данным шумам создавать продукты интермодуляции в звуковом диапазоне а также «перегружать» ВЧ составляющими операционный усилитель в I/V цифро-аналогового преобразователя. Применяя до ЦАП цифровой фильтр, работающий в режиме оверсэмплинга, мы фильтруем остатки ВЧ помех от DSD потока, добиваясь для воспроизводимых SACD сигналов такого же качества, как и для DVD-A высокого разрешения. В качестве ЦАП в топовых Пионерах применяют мультибитные PCM1704, в топовом ресивере Yamaha Z9 новый мультибитный дельта-сигма ЦАП PCM1792, позволяющий сравнить режимы воспроизведения через DSD-PCM преобразование или через аналоговый фильтр, как это было сделано для PCM1738, но результат после проделанных измерений уже предсказуем. Подтверждением гипотезы Дмитрия является тот факт, что в новом цифровом топ-ресивере Сони STR-DA9000ES вся обработка сигнала идет в формате PCM, цепи DSD после преобразования DSD-PCM просто не используются и соответствующие ножки микросхем запаяны на землю (преобразованием DSD в PCM занимается конвертор SM5819A, перемаркированный Сони в ). Обратите внимание на разницу в уровнях шумов и спектрах при воспроизведении мультиканальных дорожек с тех же самых дисков и со стерео дорожек.
Видно, что обычно стерео дорожки сделаны со стерео источников, зачастую с ограничением полосы пропускания на уровне 22 кГц и ощутимо более высоким уровнем шумов. Мультиканальные дорожки, обычно оригинальных мастер лент, отличаются совершенно другим уровнем качества сигнала. В свое время для многих было открытием существенная разница в качестве воспроизведения SACD multi-channel Dark Side of The Moon с использованием мультиканальных и стерео дорожек (SACD в обоих случаях), но после проведения измерений мы уже знаем, в чем дело. Таким образом, использование мультиканальных систем и конфигурации колонок по типу трифоника становится значительно более интересным мероприятием, чем считалось раньше, но об этом в другой раз. Прослушивание Сравнительное прослушивание широкого спектра записей DVD-A и SACD на комплексе оборудования достаточно высокого класса.
не позволяют отдать предпочтение какому-либо из форматов, разница значительно зависит от качества мастеринга, и, фактически, не зависит от формата как такового. С учётом проведённого выше анализа и имеющегося у DVD-A теоретического запаса по динамическому диапазону, можно сделать предположение, что формат DVD-A еще не реализовал все свои возможности в современном оборудовании, в то время как SACD уже близок к максимуму своих способностей. И, тем не менее, на сегодняшний день эти возможности позволяют получить качество звука, вполне достаточное для удовлетвория запросов аудиофилов при корректном подходе.
Передача сигналов DVD-A и SACD по i-Link в полном разрешении, дальнейшее и далее (DSD сигнал преобразуется в PCM в SM5816 конверторах) через High-End цифровые фильтры DF1706 в режиме оверсэмплинга x8 (или х4 для 192 кГц сигнала) на мультибитные ЦАП PCM1704 с использованием высококачественных операционных усилителей OPA627 в преобразователе ток-напряжение и затем через усилитель мощности Pioneer AX10i (49TXi) на колонки M&K 150THX с сабвуфером M&K MX-350MkII. Перспективы форматов Итоги мы уже подвели, осталось сказать несколько слов о новых системах мастеринга, позволяющих добиться значительно более высокого качества как для SACD (DSD) так и для DVD-A. После выпуска системы, основанной на идее, весь мастеринг DSD стрима возможен без перевода в PCM, таким образом, исчезла проблема снижения качества дисков. Мы имеем крайне скудную информацию о данном чипе, но тем не менее общие принципы уже ясны.
Для DVD-A авторинга используется, как правило, поддерживающий максимальное разрешение 24 бит 192 кГц и MLP-компрессию при наличии соответствующей программы (пока известна ), начальные музыкальные файлы могут быть подготовлены в любом профессиональном мультиканальном звуковом редакторе, таком, как, и других. С выходом относительно доступных DiskWelder Bronze и Steinberg Wavelab 5.0 формат DVD-A становится доступен значительно большему количеству пользователей, а, учитывая новые разработки в DSD , работающие пока только на Macintosh платформе, скоро и SACD будет более или менее доступным форматом.
Как вы относитесь к hq стандартам? Интервью Марка Уолдрепа, владельца AIX Records/ AIX Records переходит на Blu-ray: интервью с основателем компании Марком Уолдрепом журналу Big Picture Big Sound Во времена ожесточенной войны между форматами оптических дисков (нет, не ТОЙ войны форматов, а другой – между и ), одним из звукозаписывающих лейблов, принявших сторону DVD-A, была компания. Основанная в 2001 аудиоинженером доктором Марком Уолдрепом , AIX взяла на себя миссию по насыщению рынка многоканальными аудиозаписями высокого разрешения и невероятной чистоты, а также присовокуплению к ним высококачественных видео, которые мог предложить формат DVD. Даже самые непоколебимые приверженцы DSD и SACD признавали и превозносили DVD-Audio от AIX за качество их звучания. Диски содержали на одной стороне DVD-Audio со студийными миксами 96/24 5.1 и 2.0, а на другой – запись живого выступления и 'сценический' микс 5.1, что было серьезным аргументом от AIX в пользу возможностей формата 96КГц/24-бит. Сегодня AIX по-прежнему раздвигает границы представлений о высококачественной музыке. В противовес низкокачественным загрузочным сервисам, таким как iTunes, AIX даже запустил собственную службу скачивания музыки - iTrax.com.
На этом сайте доступны HD-аудио в безупречном стереоформате 96КГц/24-бит, а также 'сценические' миксы 5.1 с оригинальных записей высокого разрешения с максимальным доступным битрейтом – 1,5 Мб/сек. Здесь же предлагаются для загрузки музыкальные видео - стандартные и высокого разрешения. Но основатель AIX Марк Уолдреп этим не удовлетворяется.
Поэтому вскоре лейбл выходит на рынок оптических HD-дисков со своим первым релизом. Мне предоставилась возможность прослушать один из готовящихся к выпуску релизов AIX - AIX Sampler IV с 21 композицией, просто чтобы попробовать на вкус, что готовит AIX на Blu-ray, - и могу сказать, что любители музыки и аудиофилы будут довольны. От 'Mercy of the Wheels' Джона Горка (John Gorka) до очень интимной классической камерной музыки 'Chamber Music Palisades', исполняющих 'Интерлюдию - сонату для флейты, виолы и арфы' Дебюсси. Как 'сценический' микс в формате 96КГц/24-бит 7.1, так и микс 96КГц/24-бит 2.0 звучат великолепно; к ним прилагается видео 1080i/60. Компания надеется, что они выпустят не только 'сценический' микс 7.1 TrueHD, но и 96/24 7.1 TrueHD – для тех, кто любит чуть менее дискретный объемный звук.
Марк Уолдреп, основатель AIX, был настолько любезен, что нашел время поговорить с Big Picture Big Sound как о грядущем выпуске Blu-ray, так и о других вещах. Big Picture Big Sound: Марк, расскажите немного о готовящемся Blu-ray от AIX. Марк Уолдреп: Мы приготовили новый сборник в формате Blu-ray, который станет частью следующих выпусков от AIX Records и будет распространяться через Dolby Laboratories. Естественно, на нем будут HD-видео и несколько аудиопотоков, записанных с использованием Dolby TrueHD. В производстве также находится второй сборник, который увязан с одним крупным производителем CE BD, выпуск намечен на февраль. Несколько проектов, выпущенных на стандартных DVD за последние несколько лет, будут переизданы в формате BD. AIX Records уже четыре года записывает новые проекты в форматах HD Video и HD Audio.
Они идеально нам подходят – наконец-то великолепные видео и HD музыка в объемном звучании без всяких компромиссов. Первыми выйдут Джон Горка – 'A Gypsy Life', Chamber Music Palisades - Шостакович, Дебюсси и Брокман и Эрнест Ранглин – 'Order of Distinction'. BPBS: С каким разрешением вы будете записывать или выпускать эти Blu-ray? Будет ли это 96/24, 192/24 или что-то другое? М.У.: Все записи сделаны с разрешением 96/24.
Они выйдут в стерео-PCM и Dolby TrueHD. BPBS: Почему вы предпочли TrueHD, а не?
М.У.: Тут нет преимуществ. Dolby TrueHD – это следующее поколение кодеков, первоначально известных как MLP (Meridian Lossless Packing). Парни из Meridian Audio в Великобритании разработали этот формат для использования с DVD-Audio. Он совершенно не допускает потерь и даже лучше, чем РСМ, потому что биты проверяются на соответствие источнику.
С Blu-ray количество треков увеличилось до 8, а частота до 192 КГц. Это великолепная технология, и она работает. DTS-HD Master Audio тоже отлично работает – если только вы отодвигаете всю музыку на задний план, выбор зависит от инструментов и совместимости. Для меня Dolby TrueHD – лучший выбор. BPBS: Многие аудиофилы озабочены функцией DialNorm в TrueHD. Будете ли вы использовать ее в дисках от AIX?
М.У.: Нам она не нужна, нет необходимости. Я отключаю всю предварительную обработку и просто записываю файлы. BPBS: Уверен, что аудиофилы всего мира порадуются этой новости.
Собираетесь ли вы в будущем записывать с более высокими характеристиками, чем 96/24? М.У.: Вообще-то нет. По моему мнению, нет никакой выгоды от записи с большей частотой, чем 96 КГц. Мы изучили некоторые записи с так называемым 'высоким разрешением' с помощью программы спектрального анализа – ни на одном из них нет информации в диапазоне выше 22КГц. Некоторые записи, сделанные с применением технологий DSD или DXD, имеют лишь высокочастотную 'мешанину' в ультразвуковом диапазоне. Это результат обработки шумов, которая необходима при использовании данной технологии. Чистая запись 96/24 из нашего каталога имеет диапазон 35-40 КГц.
Этого более чем достаточно для получения точной цифровой записи. BPBS: Кстати, помнится, вы упоминали, что предпочитаете PCM, а не DSD; таким образом появление Blu-ray в качестве кандидата на звание следующего формата высокого разрешения служит своего рода подтверждением.
М.У.: Что касается, меня, то я никогда не считал это соревнованием между форматами. Моя студия работает на РСМ-оборудовании высокого разрешения, кроме того, я уверен, что видео, многочисленные миксы, интервью и т.п. Должны являться частью диска. С SACD это было невозможно, а вот с DVD-Audio – вполне. Звук и там и там был прекрасным, оба считались HD-музыкой, если только запись производилась непосредственно на эти форматы, а не была конвертирована с чего-то, обладающего меньшим качеством, например, с аналоговых лент, винила или цифры стандартного разрешения. РСМ с высокой частотой, с большей длиной слова И в объемном звуке звучит практически идеально. BPBS: Последним замечанием вы могли расстроить пылких защитников аналоговой записи.
Вы готовы к последствиям? М.У.: Я использовал аналоговое звукозаписывающее оборудование десятилетиями.
У меня здесь в офисе до сих пор стоит моя Nagra IV-S. Но характеристики говорят сами за себя. Максимум, чего могло достигнуть аналоговое оборудование в записях первого поколения (без редакции шума), - 72-75 дБ (сигнал к уровню шума). Сравните с 24-битным цифровым HD PCM, и мы получим около 110-120 дБ. Я делаю все записи без какой-либо динамической компрессии. Мне не нравится слушать шумы и шипения, которые бывают на аналоговых записях.
На аналоговую пленку пишут из-за качество звука, производимого ею, а не из-за ее способности точно записывать музыку. Это как пленка и HD-видео. Они смотрятся по-разному. Продюсеры и инженеры могут выбирать, что нравится им или их клиентам. Но меня не устраивают шипения, хрипения, перепады скорости, искажения и ограничения частот аналоговых записей.
Треки, записанные на AIX, более точно передают музыку, чем аналоговые носители. Да, я знаю, что некоторые считают аналоговые пленки и/или винил Святым Граалем аудио, но я так не считаю. BPBS: Склонен согласиться. У аналога звук имеет мало общего с настоящим звучанием, в то время как цифра более прозрачна, особенно если мы говорим о высоком разрешении, начинающемся с 96/24. CD не цепляют меня, частично из-за компромиссов качества звука и того факта, что они ограничиваются стерео.
У аудиоинженеров есть масса инструментов и они используют их, как им угодно. Основывая лейбл, я сознательно отказался от каких-либо компромиссов при записи сигнала.
Мы используем лучшие микрофоны, лучшие предусилители, лучшие конверторы и т.д. И мы совсем не изменяем сигнал. Никаких эквалайзеров, никакой искусственно реверберации – сессии проходят в большой аудитории для камерной музыки в Лос-Анджелесе. Я лишь настраиваю уровни баланса между отдельными микрофонами и размещаю их в объемном или стерео-поле. Недавно ко мне в студию заходил производитель хай-енд кабелей очень высокого класса, он прослушал некоторые из лучших наших треков. Его комментарий о чем-то говорит.
Он сказал, что звук был 'слишком чистым и прозрачным'. Явно этот парень из тех, что любят 'теплоту' винила.
У каждого свои предпочтения. Но когда какой-нибудь продавец заявляет, что РСМ-цифра звучит 'напряженно' в сравнении с винилом или аналогом, я горячо возражаю.
Музыка В Формате Sacd Скачать
BPBS: Мне кажется, люди забывают, что винил – компромиссное средство, созданное для потребителей. Даже аналоговая мастер-лента способны выдавать звук гораздо более высокого разрешения, чем винил. Вам не кажется, что от цифры людей отталкивает эта комбинация из привычного звучания аналога и ужасающего мастеринга сегодняшних CD? М.У.: Вы попали в самую точку.
Потребности музыкальной индустрии вытолкнули динамику из записываемой музыки. Чем громче трек, тем лучше, потому что так он 'пробьется' на радио. Я знаю, что мои записи не будут звучать на FM-радио низкого качества или на так называемом HD-радио, которое является чем угодно, только не радио высокого разрешения! Люди вынуждены слушать определенный звук.
Коммерческий звук большинства релизов противоречит тому, что действительно звучит при живом исполнении. Я сам был инженером мастеринга более десяти лет. Поиск всегда велся в одном направлении – сделать треки громче. У меня был проект с Bad Company, который пришлось переделывать трижды, потому что клиент хотел получить треки, сокрушенные динамически. Лучше всего звучал оригинал, и Пол Роджерс (Paul Rogers) был согласен с этим.
Скачать Бесплатно Музыку В Формате Sacd
Но нам пришлось снова и снова менять звучание из-за коммерческой конъюнктуры. Сейчас, имея сервис загрузки HD-цифры – наш собственный сайт iTrax.com, я могу не подстраиваться под коммерческие каналы распространения. Blu-ray и DVD-Audio – великолепные физические форматы для донесения объемного звука высокого разрешения до тех, кто любит звук, и до тех, кому еще предстоит услышать как звучит настоящий HD-трек. BPBS: Действительно. Возвращаясь немного назад, вы упомянули о дополнениях к DVD-Audio от AIX.
Безусловно, Blu-ray способен не только на это. Есть ли у AIX планы использовать в дополнение к HD-аудио и HD-видео еще и бонусные видео и BD-Live? М.У.: Наши Blu-ray альбомы будут весьма прямолинейны.
Мы находим достаточно сложным создать альбом, на котором будет использовано TrueHD-аудио в нескольких потоках. Мне нравится идея бонусных видео и, может быть, мы вставим их в следующие релизы, но мне совершенно неинтересно и непонятно восхищение BD-Live. На слушатель/зритель должен сидеть, откинувшись назад, с бокалом вина в руке. А не с клавиатурой! Музыка в объемном HD-звучании может увести человека за пределы времени и пространства, а BD-Live заставляет его быть 'здесь и сейчас'.
BPBS: Что ж, есть еще возможность предложить загружать через интернет бонусные треки или, возможно, треки, которых нет на самом диске, но я согласен, что до сих пор ни одна студия не нашла достойного применения BD-Live. М.У. Купить газ 66 самосвал. : Мы можем рассмотреть эту проблему еще раз, если у нас осуществятся нынешние планы, пока же достаточно трудностей и просто с выпуском нашего первого диска.
BPBS: С какими проблемами вы столкнулись, если не секрет? М.У.: Диск полностью готов, но по какой-то причине он не проходит подтверждение в Sony.
Что-то с перегрузкой буфера, но мы установили, что полоса частот в пределах нормы. Есть предположение, что аппаратура Sony показывает ошибку, которой нет. Но поскольку AIX Records – это мелкая рыба в большом пруду, мы не имеем большого веса в сравнении с Sony.
Может быть, вы знаете такой диск, который использует Dolby TrueHD 96/24 7.1 audio и PCM 96/24 2.0 аудио вместе с HD-видео, но мне кажется, что впервые аппаратура Sony забуксовала. BPBS: Честно говоря, я такого диска не знаю. Я знаю, что диск использует 192/24 TrueHD, DTS-HD MA и PCM 5.1 и 2.0, но на нем нет HD-видео.
М.У.: Правильно, поэтому у них и нет проблем с буфером. Потоки не идут одновременно. BPBS: Что ж, Марк, спасибо, что уделили нам свое время.
Желаю вам всего наилучшего в ваших делах. Не терпится взять в руки Blu-ray от AIX. М.У.: И вам спасибо!
Как вы относитесь к hq стандартам? Если вопрос ко всем, то стандарты 'высокого разрешения' для потребительского рынка не нужны. Я думаю, что было бы правильнее просвещать людей и опровергать аудиофилькие мифы. В довольно популярным языком объясняется, почему записи в 24/192 бессмысленны; автор статьи - один из разработчиков lossy формата Vorbis. Я уверен, что от такого просвещения рынок аудио не загнётся: просто в лидеры выйдут самые порядочные компании. Сообщение отредактировал black-mirror: 06 November 2013 - 06:15. Записи в 24/192 не бессмысленны.
Что бессмысленно, так это форматы предназначенные для кино использовать для аудио. Я не пробовал слушать струнный квартет сидя в центре четверки исполнителей, но уверен, мне не понравилось бы. Место слушателя - в зале, классика играет или рок группа. А когда ты находишься в зале, ты слышишь стерео, между прочим построенное именно так чтобы слушать его из зала.
А мотивы данного джентльмена понятны. Он так же как и все желает наших потребительских денег. Для чего пытается вызвать у потребителей небезызвестные вау-импульсы. Ценность представляет сама музыка -золотые слова! Конечно записи от AIX Records очень хороши,и надо сказать, что Марк-основатель компании - совсем не сноб и охотно идет на контакт. Я с ним провел целую переписку, когда в начале своего знакомства с HD форматами пытался разобраться что к чему. Более того -он дал доступ к своему сайту и позволил скачать ряд Записей.
Мой любимый WYWH и Генезис начала 70 уже давно записаны, и что ни предпринимай -лучше уже не сделать. Равно как и огромное количество джаза великих исполнителей и классики. Тут утешает одно -потихоньку их переводят с мастер-лент наDSD и выпускают в формате SACD, и эти записи,у меня,звучат лучше чем оригинальные компакты и(крамола!!!) винил-первопресс.
Хотя с последним наверняка многие поспорят, и не без оснований. Но у меня не самый топовый виниловый тракт,скорее самый не топовый.
Что остается для AIX - находить талантливых современных исполнителей и записывать музыку в их исполнении. А талантливых -не так много. Поэтому и предложение от AIX ограниченное., -насчет многоканала Вы не правы -AIX пишут очень качественно, и слушая их записи вы не сидите посередине струнного квартета, высидите перед ним, но сцена -она 'реальная' Настолько насколько вообще возможно. Но -система требует хороших вложений. Михаил, спасибо за статью!
Да вроде одинаково звучат. Конечно глюки, что отличаются есть, но это глюки, а не явно слышимая мной разница. Просто мерещится начинает. Не стал себя насиловать.
Если по поводу мерещится, то вроде первый немного по-выразительнее, атака что-ли более острая. Разница слабее конечно, чем в первом варианте, там как-то стразу в уши.
Даже еще раз переслушал. Еще такое ощущение, что в первом больше информации. Но я не знаю хорошо это или плохо. Это могут быть как лишние гармоники, так и наоборот, косяк со вторым файлом.
Первый по звучанию вроде лучше второго на мой слух, но нет уверенности что он оригинал. А может первый еще и громче. Сообщение отредактировал Khronos: 06 November 2013 - 15:38.
Согласен, к сожалению погоня за форматами выливается в самоцель и самолюбование (ах какие там тарелочки а как бочка слышна и стик утробно аж по желудку урчит.т.п.) музыка есть интересная и нет (для меня) и пофиг в каком она разрешении записана. Столько ни пытался 'заценить' hi-res, особенно 'аудиофильских' студий - скука да и только. На раз послушать, второй раз уже скорее всего НИКОГДА. У меня до сих пор на касете есть запись с телевизора концерт Fleshquartet в Москве - ну нет в природе другой записи (студийную зажали), ничего слушаю с удовольствием. Сугубо личное мнение. Ну да ZK-звук мягче, при этом меньше воздуха. KZ -звук богаче но и более резкий,больше воздуха что оригинал -не знаю, это на рутрекере В принципе Антон я согласен с такой постановкой вопроса.
Это вкраце то, что и мне 'показалось'. Но я это больше не как мягкость/резкость оценивают, как выразительно/более тускло. Pollar Да так как-то и есть. Более правдоподобно. Но после игр с изтопом 5, я к такому правдоподобию отношусь с опаской. Там тоже можно накрутить, что оригинал будет звучать как ZK, а обработанный, как KZ, совершенно запросто.
Поэтому я бы не брался судить, где тут оригинал. Ну и я никогда не слышал, чтобы кабели давали большую разницу, чем между этими файлами.
Слушать Музыку В Формате Sacd
Правда я слушаю, на carat-ruby + esw 11, возможно на стаксах разница будет более весомой. А вообще будет скучно, если оригиналом окажется все же KZ. Как-то и на слух оно похоже.
Еще возможно KZ обработан чем-то типа плагина симулирующего звучание винила, но без щелчков. Во всяком случае у меня разница между пластинкой сделанной из цифры и CD именно такая.
Очень похоже. KZ как пластинка, а ZK как CD. Это четко прослеживалось и в сравнении с цапом Демографа и с Eximus. Сообщение отредактировал Khronos: 06 November 2013 - 17:16. Название темы Форум Автор Статистика Последнее сообщение. 2774 Ответов.
197921 Просмотров. Посл.
Сообщение:,. 73 Ответов.
1931 Просмотров. Посл. Сообщение:,. 4 Ответов. 6562 Просмотров.
Посл. Сообщение:. 66 Ответов. 33608 Просмотров.
Посл. Сообщение:. 21 Ответов.
3800 Просмотров. Посл.
Сообщение:. 6 Ответов. 966 Просмотров.
Посл. Сообщение:. 46 Ответов. 2359 Просмотров.
Посл. Сообщение:. 119 Ответов. 31334 Просмотров. Посл.
Сообщение:. 5 Ответов. 5351 Просмотров. Посл. Сообщение:. 36 Ответов. 3726 Просмотров.
Посл.